張淳，男，漢族，筆名沙檉，國家一級美術師。

情系大漠  藝通自然

——西部畫家張淳的藝術人生 文 / 陡劍岷

張淳 男，漢族，筆名沙檉，國家一級美術師。1947年出生于敦煌耕讀世家，祖父張志是敦煌文化名人。1976年畢業于西北師范大學美術系。先后任安西縣文化館館長、博物館館長、文物旅游局局長、甘肅省文化館館長等職務；曾任酒泉地區文聯委員、美協副主席。

自幼酷愛畫畫，早期受到常書鴻、史葦湘、高爾泰等著名油畫家的熏陶，在西北師范大學美術系受到陡劍岷、婁溥義、王啟明等教授的精心指導，不斷提升自己的藝術素養，畢生潛心于油畫、水粉畫的創作和研究，以極其敏銳的洞察力和持之以恒的毅力，用手中的畫筆記錄了家鄉的山川風物，民族風情，其作品畫風樸實、情感深厚、技法獨特、氣勢磅礴。先后有十三幅作品發表于《甘肅日報》、《飛天》雜志等多家媒體；多幅作品入展全國、省級美術展；近百幅作品被多家美術館和國內朋友收藏；多次榮獲各種獎勵和榮譽稱號。

張淳是在大漠古道豐厚的文化遺存滋補中成長起來的畫家。他人如其名，淳樸厚道，踏實忠誠。1973年，張淳上大學時我就與之相識，他的作品《乘勝前進》和《日新月異》分別在《甘肅日報》發表和入選全省美術展覽，給我留下了一位有藝術前途青年的印象。

張淳先生素描像

張淳作品 和政秋景50X65

畢業后他被分配到他的家鄉酒泉地區安西縣（現瓜州縣）文化館工作，此后，我不斷在報刊上，展覽會上看到他的作品；聽到他被任命為文化館館長、博物館館長，旅游局局長等職務的消息，最后被省文化廳選拔任命為甘肅省文化館館長。但對他工作的具體情況，知之甚少。

張淳先生在家鄉陽關寫生

張淳作品 長河落日40X120

2008年秋天，我有幸與已退休了的他和幾位朋友到酒泉地區寫生，我們不單去了莫高窟、榆林窟、嘉峪關等著名的旅游點，而且去了大漠深處、祁連山下的一些偏僻農村、文化古跡遺址及當年知識青年的下鄉點等地，遇到了許多基層文化工作者和領導。每到一地，他們對張淳都心存感激和抱著由衷的敬意。粗略的了解了一下，才知道他們都在不同程度上受過張淳的幫助。這種幫助包括對他們進行業務指導與培訓，使他們有機會上了大學，走上了美術工作的道路；解決他們在成長道路上的關鍵性困難，如介紹安排工作、幫助解決農轉非問題、職務提升問題、創業資金問題等等。

張淳（左）和段文杰先生（中）等合影

張淳作品 天窗眼秋色50X65

他幫助過的一位農民，在大漠深處扎下根來，獨家孤處，現在已有了幾十間房屋和一大片草場綠地，還有湖泊、農田。我們去時大樹參天、瓜果飄香、牛羊成群、池中魚蝦歡游。不但如此，他家還有一座自用的水電站。見到張淳帶著我們到來，他十分高興，盛情款待我們食宿，向我們介紹張淳幫助他建立基地的經過。還有一個基層旅游點的領導，用十分感激的語言向我們表達了張淳是如何把他從一個農村青年培養成一個基層單位的領導。他幫助過的人中，有的已成為地縣文化工作的領導人，而且在專業上有學術成就。這才使我知道了張淳在基層工作中付出的心血與汗水，由此而顯出寶石般的光輝，他的為人深深感動了我這個歷盡滄桑的老人。須知他長期地、一貫地情系大漠，熱愛人民，同情弱者并無私的付出，是很不容易的事，是值得尊敬的。

張淳先生和陳伯希老師（左）合影

張淳作品 靜靜的榆林100X160

張淳的藝術，和他的為人一樣，質樸純真。大漠戈壁、古道雄關、石窟寶藏熏陶養育了他；漢唐先賢，明清英杰以及西路軍的忠烈滋補感染了他；他的勤奮鉆研和深入生活、堅持寫生成就了他，使他的創作具有獨特的氣質，大氣而雄宏。表現榆林窟的兩幅油畫創作《靜靜的榆林窟》和《夕照榆林窟》就具有這種特點。畫作上，河西特有的山崖，突兀在畫面之上，歷經千年，內藏佛教藝術的壁畫與雕塑的洞窟，整齊有序的排列在懸崖峭壁之上，通過佛塔與僧舍的點綴，更顯出壁立千仞的壯觀和洞窟開鑿的艱辛以及所藏壁畫的珍貴。榆林窟是瓜州最大的石窟，張淳把對家鄉的熱愛之情，傾注在以榆林窟為主的一系列河西文化古跡遺存及大自然風貌上，用筆用色，嚴謹有度，深得油畫精要。因此形成了畫面光感強烈，空間深遠，色調明快，主題突出的效果。

張淳先生（右）和婁溥儀老師在鎖陽城合影

張淳先生（左）和陡劍岷（右）、王啟民老師合影

張淳作品 莫高窟之晨50X65

他也畫了莫高窟的壯麗風光《莫高之春》，十里危崖在大幅度透視縮小的角度下，由近及遠，伸向前方。布滿危崖絕壁的洞窟，錯落有致的分布在崖面上，九層樓被簇立在中央，突出而巍峨，有高聳入云之感。他還畫了莫高窟全景《莫高窟之晨》，藍天白云之下，連綿的沙山，無邊無際。莫高窟這片神奇的綠地上，大樹參天，蒼郁深邃，九層樓高出于林帶之上，眾多石窟，若隱若現，顯出在雄渾莽蒼之中的無限神秘之感。還有《塔爾寺》表現的是鎖陽城古塔遺跡，《肅南風景》表現了祁連秀色，《胡楊深處》表現了胡楊雄姿，《瓜州七月》描寫了長城內外沙漠中的瓜田。這一系列油畫，用不同的筆法，表現了作者的大漠之情，故里之愛，使我們看了身臨其境，感同身受。

張淳先生寫生照

張淳先生（中）和與呼喜江、高山、梁雄德、楊和平等人士合影

張淳退休后，免去了事務的繁忙，專心于繪畫寫生與創作，足跡遍布省內外，畫了不少優秀的風景畫�！饵S秥子河》高山巍峨，秋樹高聳，清池澄澈，一派美景在畫家筆下呈現出來�！逗驼�秋景》青山如屏，古樹蒼郁，幾棟農舍在已收獲的農田盡頭呈現出來，承受著陽光的照射，平靜安詳，生機盎然，羨慕之情，油然而生，真想居住其中，以避城市的喧囂。

張淳先生全家照

張淳作品 丁香花50X65

除風景畫之外，張淳還善于表現靜物。有一次我到他家中去，一進門看到墻上掛著一副《丁香花》，只覺得滿屋清香，光彩照人，我不禁感慨萬端。張淳雖已退休，但他并不是“老人”。特別是他的藝術生命正在興旺時期，他的畫為許多人所喜愛，他正走在一條藝術康莊大道上。

（此文為《張淳畫冊》序文。作者：陡劍岷，1929年出生于甘肅臨潭，西北師范大學美術學院教授。著名美術教育家、油畫家。）

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   張淳  繪畫作品欣賞 序文

張淳出生在世界藝術寶庫——敦煌，自幼便受到莫高窟燦爛文化的感染和熏陶。敦煌地處大漠戈壁，獨特的生存環境和濃郁的藝術氛圍早早的打開了他心靈的窗口。在他青少年時代曾受到常書鴻、史葦湘、高爾泰等藝術名家的教誨，給他后來的藝術之路打上了敦煌文化深深的烙印。

張淳于1973年考入西北師范大學美術系，受到陡劍岷、婁溥義、王啟明、唐俊卿、楊國光等教授的親自指導。在校期間，其水粉畫作品《乘勝前進》首次在甘肅日報發表，年畫《日新月異》入選建國二十六周年畫展。

張淳先生（右1）與陳伯希、陡劍岷、李寶堂、林斌等先生合影.

在創作中，大漠戈壁、巍峨祁連、絲路石窟、古道雄關、民族風情都成為他汲取營養的素材，通過理性的思考也就成為他筆下揮灑的主題。其作品多次入選美展并發表于國內主要媒體上。1977年國畫《野營路上》、《阿媽，我在這里》入選甘肅省慶祝建軍五十周年展覽；1983年油畫作品《長河落日》和《暖流保春花》入選甘肅省美術作品展覽；1984年油畫作品《靜靜的榆林窟》和《瓜州七月》入選甘肅省建國三十五周年美術作品展……。

我認識的張淳與他的名字一樣，淳樸、厚道。由于工作勤奮和對藝術的執著，2001年從瓜州文物旅游局被選拔任職于甘肅省群眾藝術館館長，這無疑給他在藝術交流與探索中創造了更大的空間。他在冗繁的事務性工作中堅持筆耕不輟，繪畫技藝得到不斷提升。2007年退休后掌燈讀書，深入生活，負笈寫生，潛心作畫，被評為國家一級美術師，從而進入一個新的藝術體驗與追求之中。他所創作的多幅作品參加省上展覽，部分作品被國內朋友及美術館收藏。

張淳從容、淡定地處世，平樸、清純的表述，這種內斂和藴存的力量同樣能夠震懾人心。莫道桑榆晚，為霞尚滿天。我希望張淳先生再接再厲，用浩然之氣與清純寧靜取得新的成就。

二零一二年六月

   （此文為《張淳畫冊》序文。陳伯希，1922年11月出生于山東濰坊，原甘肅省文聯副主席，原甘肅省美協主席，甘肅省書畫研究院院長，國內知名書畫家，享受國務院津貼。)

夕照榆林窟（甘肅日報1980年10月26日第四版）50X140

瓜州七月110X160

郎木寺秋天90X120

高原雪景80X100

冶力關湖80X120

霧鎖蓮花80×100

西遞村口80×100

黃山腳下80×100

絲路留影100X140

李卓然、李先念與榆林窟道長120X200

胡楊深處50X65

祁連人家90X120

炳靈之晨 96X146

冶力關河80×100

和政秋景50X65

吐魯溝深處50X65

山村炊煙50X65

浪柴溝 50X65

塔爾寺50X65

瓜州橋子千年堤壩50X65

橋子東壩50X65

冶力關連珠橋50X65

冶力關小景50X65

康多景色(1)50X65

康多景色(2)50X65

康多景色(3)50X65

青海門源(1)50X65

青海門源(2)50X65

青海門源(3)50X65

青海門源(4)50X65

水粉寫生30X40

莫高窟

乘勝前進（宣傳畫）甘肅日報1975年1月26日 第四版40X55

水粉寫生

敦煌莫高窟品牌機構